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미술|예술|대중문화 > 한국미술 > 20세기의 한국미술 - 김영나(대학교수) 저 | 예경
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20세기의 한국미술 - 김영나(대학교수) 저 | 예경 [중]드문드문 밑줄
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제조회사 : 예경
모델명 : 8970841016
[40][양장] 2001
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페이지 496

 

 

20세기 초에 신문화의 하나로 서양미술의 기법이 소개된 이후 우리나라의 미술이 서구미술과 전통사이에서 어떠한 문화적 갈등을 빚었으며 어떻게 창작의 문제를해결해 나갔는지를 연구한 책. 근현대 미술의 전개와 작가론을 풍부한 원색의 작품 사진과 함께 살폈다.

 

 

저자 김영나

미국 뮬렌버그 대학 미술사학과를 졸업하고 오하이오 주립대학에서 미술사학과 석사와 박사학위를 취득했다. 덕성여자대학교 서양학과 교수로 15년간 재직했으며 서양미술사학회 회장을 역임했다. 1991년부터 1년간 일본국제교류기금 펠로우쉽으로 동경대학교에서 연구했다. 현재 서울대학교 고고미술사학과 교수로 재직 중이다. 주요 논문으로는 「이차대전 이후 20년의 동서미술 교류와 서체적 추상」,「1930년대의 동경 유학생들 : 전위그룹전의 활동을 중심으로」등이 있고『서양 현대미술의 기원』, 『조형과 시대정신』등이 있다.

 

 

2권
제1부 전통과 현대
Ⅰ. 서양과의 첫 만남: 1893년 시카고 만국박람회와 1900년 파리 만국박람회의 조선관 전시
1. 19세기 만국박람회
2. 1893년의 시카고 박람회
3. 시카고 박람회의 동아시아 전시
4. 시카고 박람회의 조선관과 파리 박람회의 대한제국관 전시
5. 근대화를 위한 의식의 변화
Ⅱ. 전통과 현대 사이에서: 첫 번째 서양화가 고희동
1. 근대미술의 시작
2. 첫 번째 서양화가로서의 고희동
3. 서화협회의 활동
4. 동양화가로의 변신
5. 1945년에서 1950년까지의 고희동의 활동
6. 한국전쟁과 그 이후
Ⅲ. 한국미술사의 태두 고유섭: 그의 성과와 한계
1. 한국미술사학의 시작
2. 고유섭의 교육 배경과 시대적 배경
3. 고유섭의 연구성과와 한계
Ⅳ. 이인성의 향토색: 민족주의와 식민주의
1. 조선미술전람회와 향토색
2. 조선적 회화와 향토색 미술에 관한 논의
3. 작품 속에 재현된 식민지 조선의 여성
4. 향토색에 나타나는 민족주의와 식민주의의 유동적 경계
Ⅴ. 논란 속의 근대성: 한국 근대 시각미술에 재현된 ‘신여성’
1. 신여성과 여성운동
2. 신여성은 누구인가
3. 고급미술에서의 신여성
4. 대중매체에 재현된 신여성
5. 신여성을 통해 본 한국의 근대성
제2부 한국 근현대미술과 서양미술
Ⅰ. 선망과 극복의 대상: 한국 근대미술과 서양미술
1. 한국 근대미술과 서양 미술사조의 관계
2. 한국 근대미술과 유럽미술
3. 해방 이후의 한국미술과 서양미술
4. 한국미술의 근대적 변화
Ⅱ. 서양화의 출발점: 한국의 인상주의
1. 인상주의의 유입
2. 자연을 바라보는 시각의 변화
3. 근대적 관찰자로서의 화가
4. 한국의 인상주의 화가들
5. 일상성과 당대성
Ⅲ. 밀레의 농민상: 미국과 동아시아에서의 수용현상
1. 대중적인 농민화가 밀레
2. 밀레 신화의 허구
3. 밀레의 농민상 읽기
4. 미국에서의 밀레 신화
5. 동아시아에...(하략)

 
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